Какая должна быть структура у сценария фильма ужасов?

Исходная ситуация / Обыденный мир

С этого всё начинается. И тут у нас будет несколько подпунктов.

А. Герой делает что-то повседневное.

Герой/протагонист активен.
Предположим, герой идёт на свидание. Затем он и его спутница встречают друзей. И затем пусть они все отправятся в небольшое путешествие. Это отличный способ представить зрителю ваших персонажей. Не забудьте добавить предчувствие опасности.

Или, например, мать играет в прятки со своими детьми.

Б. У нас проблема

Что-то идёт не так.
Мать не может найти своих детей.
Или студенты, отправившиеся в путешествие, заблудились.
В «Хижине в лесу», к слову, у них ломается GPS.

Где-то в первом акте должна быть озвучена основная тема или мораль фильма. К примеру, в «Хижине в лесу» на восьмой минуте Марти говорит: «Обществу надо распасться, но мы слишком трусливы, чтобы дать ему это сделать».

В. Предупреждение

В этой части происходит что-то, отчего сознательный человек дважды бы подумал продолжать путь.

Например, когда студенты заезжают на заправку, они сталкиваются с гнилозубым чуваком в рваной спецодежде, у которого спрашивают дорогу. Он-то и указывает им путь.

Врываемся во второй акт: протагонист делает выбор

Мне кажется, что вход во второй акт происходит, когда протагонист сознательно игнорирует предупреждение. И «сознательно» тут ключевое слово. Это должно быть проявлением воли. Герой должен выбрать свой путь. Как правило, так и происходит. Хотя, я уверена, есть ужастики, которые нарушают это правило.

Обычно, второй акт начинается, когда герой соглашается «вступить в игру». Можно сказать, что в фильмах ужасов герой негласно соглашается «вступить в игру», игнорируя предупреждение.

Почти немедленно после вхождения во второй акт проблема меняется.

Это ещё одно различие структуры ужастика от структуры обычной истории.
В обычной истории, как правило, сначала изменяется ситуация, а затем герой «вступает в игру». Но в ужастиках, похоже, чаще всего герой сначала игнорирует предупреждение, и только затем продолжает двигаться к своей исходной цели.

В другом варианте исходная цель героя меняется.

Например, в «Хижине» студенты игнорируют предупреждение (негласное) и продолжают следовать своей первоначальной цели найти хижину. Хижина и территория вокруг неё — это особый мир приключения. Здесь студенты исследуют хижину и пытаются понять, что это за место. Исходная цель героев достигнута.

Другой пример: мать понимает, что её дети пропали. У неё больше нет цели найти, где дети спрятались. Она знает, что они пропали. Теперь её цель — найти, кто забрал её детей, и вернуть их обратно. Цель героя изменилась.

Часто в таких фильмах есть ложное решение. Происходит какое-то событие, и протагонист чувствует, что проблема решена, либо кто-то другой, более опытный и компетентный, справится с ней.

Пример. Мать не может найти своих детей, поэтому она звонит в полицию. Подозрительно скоро появляется полицейский офицер. Это кто-то, кого мать знает, кто-то, кто обо всём позаботится.

Часто, когда есть ложное решение, протагонист – возможно, с помощью настоящего злодея – начинает подозревать одного из своих друзей/союзников. Когда ложная угроза локализована – протагонист расслабляется.

Вскоре после этого появляется настоящий убийца. Часто он раскрывает себя по ошибке. Выдаёт информацию, которую не должен знать, или, наоборот, которую мог знать только убийца.

Это битва протагониста и антагониста/злодея. И обычно, протагонист побеждает.
Но в ужасах часто всё бывает иначе. Протагонист может не только проиграть, но его участь может стать хуже, чем мы могли себе представить.